Tatjana

På ett sätt är Tatjana att betrakta som den fjärde delen i Aki Kaurismäkis "Finlands-trilogi" Skuggor i paradiset, Ariel och Flickan från tändsticksfabriken. Liksom dessa tre är det här antagligen den sista filmen som det finska turistrådet skulle vilja att någon gjorde om deras land. De finska männen, det är framför allt fråga om män, framställs som ordkarga, torftiga, supande puckon med en magnifik oförmåga att närma sig det motsatta könet. I Tatjana är det bilmekanikern Reino (Pellonpää) och den passionerade symaskinisten, jo, hans lyckligaste ögonblick i livet tillbringas framför en spinnande Husqvarna, Valto (Valtonen) som ger sig ut på en resa i typisk kaurismäkisk roadmovie-stil där man möter två kvinnor, en ryska och en estländska, som man tar med till Tallinn. Med små eller inga medel alls, och framför allt utan varken ord (nästan) eller känsloutbrott utvinner Kaurismäki geniala poänger, där komedin möter tragiken i öm omfamning. Emellanåt bryter Pellonpää ut i poänglös orddiarré, bara för att i nästa ögonblick öppna ännu en 37:a vodka. Allt medan Valtonen oavbrutet dricker starkt kaffe. Och tiger. Alltsammans utspelar sig någonstans i mitten av 60-talet i en svart Volga stationsvagn utrustad med just kaffekokare och en 45-varvsskivspelare som skulle få TV:s K-märkare att gråta av lycka.Kaurismäki är pessimist, något annat går inte att utläsa, men det är inte det finska folket han är ute efter, tvärtom behandlar han sina karaktärer med största respekt, varsamhet och kärlek. Timo Salonens svartvita, hårt ljussatta foto förstärker filmens hårdkokta, karga hållning och i all sin enkelhet är Tatjana en skimrande liten pärla som om den nu inte vore den oansenliga lilla bagatell den är skulle tilldelats ett än högre betyg.